11.04.2025
«Морские котики» под огнем
Вчера в России состоялась премьера американо-мексиканской картины «Под огнём». Этот исторический боевик, или драматический, или биографический фильм стал результатом сотрудничества режиссеров Алекса Гарленда и Рэя Мендосы, которые также написали сценарий. Роли исполнили Д’Фарао Ун-А-Тай, Уилл Поултер, Космо Джарвис, Кит Коннор, Тейлор Джон Смит, Джозеф Куинн. Для Мендосы «Под огнём» стал дебютом в качестве сценариста и режиссера, ранее он был консультантом на съемках фильма Гарленда «Падение империи».
Сюжет, если о таковом можно говорить, сосредоточен на действиях боевой группы «морских котиков» «Альфа-один», как подразделения сил специальных операций, оказавшейся в ловушке во время конфликта на Ближнем Востоке. Начало фильма кажется рутинным: персонажи продолжают выполнять обязанности, что создает медитативный ритм. Военные занимают позиции в жилом доме, обмениваются шутками и передают данные командованию. Персонажи могут позволить себе расслабиться и понаблюдать за девушками, показанными по телевизору. Создатели фильма мастерски передают скуку и ожидание солдат, находящихся на грани жизни и смерти. Вскоре им предстоит сделать трудный выбор: остаться беспристрастными наблюдателями или стать участниками событий ради собственного выживания в худшие полтора часа жизни. Однако к концу ленты их переживания трансформируются в холодный профессионализм.
Это не касается сценаристов-режиссеров: не сдерживая творческие порывы, они бодро пришпоривают персонажей, не тратят время на экспозицию, видимо, предполагая, что зрители знакомы с событиями, происшедшими в Ираке в 2006 году, и ролью американских военных. Авторы избегают привычных приемов, которые помогают зрителям узнать побольше о персонажах: в фильме отсутствуют флэшбеки о мирной жизни, а «морские котики» не произносят трогательные речи о желании вернуться домой к родным.
Цель создателей ленты – иная. Несмотря на конкретный исторический контекст, они стремились, по всей вероятности, воссоздать на экране ощущения военных, используя ручную камеру и минималистский подход, что отличает картину от глянцевых военных фильмов. Визуальный стиль сочетает документальную съемку с элементами художественного кино, очевиден контраст, существующий между профессиональной работой и «сырыми» кадрами с места событий.
Ощущения военных, кажется, воссозданы на экране. Местные же жители, как мирные, так и повстанцы, изображены скорее как статисты. Диалоги сведены к минимуму и состоят из отрывистых реплик на армейском жаргоне. Сюжет, по правде сказать, отсутствует – зрители наблюдают исключительно последовательные действия военных. А вместо саундтрека слышны лишь выстрелы и взрывы…
Фильм может произвести неоднозначное впечатление: некоторые зрители могут воспринять его, как антивоенное высказывание о насилии, другие – как прославление боевого братства или рекламу службы в армии. Авторы предприняли попытку обойти политический контекст и причины присутствия американских военных в Ираке. «Под огнем» не углубляется в анализ политики США или детали конфликта в Ираке, что, возможно, разочарует часть зрителей.
Так что увидели зрители – боевик, драму или познали биографические подробности? Представлено ли авторами художественное осмысление действительности или только элементы киноискусства? Странный вопрос, может сказать иной читатель: чего ждать от боевика? Элементы киноискусства? Отражение глубины изучения реальности, философских размышлений, интеллектуальных поисков, свойственных, к примеру, фильмам итальянца Феллини или шведа Бергмана? Иллюзии излишни. Режиссеры-сценаристы, кажется, и не претендовали на создание чего-то исключительного. В конечном итоге «Под огнем» − не военная драма, а демонстрация опыта бойцов, показанная ранее многократно в других лентах. Фильм избегает политических комментариев, оставляя зрителям возможность самостоятельно интерпретировать увиденное на экране.
Фото: https://yandex.ru/images/ Арина Бушуева
